关于格律诗

冷香清影

楼主 冷香清影说：
格律诗定义

格律诗也称近体诗，是古代汉语诗歌的一种，是唐以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗。按照每句的字数，可分为五言和七言。篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，，变化使用也要求遵守一定的规则。
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沙发 冷香清影说：
这种古老和传统的诗体，结构严谨，字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有一定的限制。它的句数是一定的。如，律诗一般讲究平仄和押韵、押韵和对仗
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板凳 冷香清影说：
近体诗就是格律诗,包括绝句和律诗。也称为今体诗。在唐以前的诗称为古体诗(不包括所谓的“齐梁体”),还有唐以后不合近体的诗也称为古体诗。那么古体诗与近体诗有什么区别呢?总的来说可以从句法、用韵、平仄上来区别。，在句法上,古体诗每句的字数不一,每首诗的句数也可以不一样。而近体诗只有五言和七言两种(绝句为四句,律诗为八句。超过八句的为排律或称为长律。)，在用韵上;古体诗每首可用一个韵,也可以用二个或二个以上的韵,也就是说可以在一首中换韵。而近体诗每首只可以用一个韵,再长的排律也不可以换韵。古体诗可以在偶数句押韵,也可以在奇数句偶数句都押韵。近体诗只在偶数句上押韵(除第一句可押可不押。)古体诗可用平声韵也可用仄声韵。而近体诗一般只可用平声韵。，在平仄方面,古体诗不讲究。而近体诗是十分讲究的。，在律诗中,第一、二句为首联、三、四句为颔联,五、六句为颈联,七、八句是尾联。颔联和颈联必须句形一样,词性相对,平仄相反。十分工整。实际上三、四、五、六就是二副绝好的对联。，古体诗是与“近体”相对而言的诗体。，近体诗形成以前,除楚辞体外的各种诗歌体裁,也称古诗、古风。古体诗格律比较自由,不拘对仗、平仄。押韵宽,除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄,亦可换韵。篇幅长短不限。句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体,也可杂用长短句,随意变化,为杂言体。，五言和七言古体诗作较多,简称“五古”、“七古”。杂言有一字至十字以上,一般为三、四、五、七言相杂,而以七言为主,故习惯上归入七古一类。汉魏以来乐府诗原是配合音乐的,有歌、行、曲、辞等。唐人摹仿前代乐府而作,有沿用乐府古题的如李白《蜀道难》,有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》,都已不合乐,实属古体诗范围。另外,唐以前即有以四句为单位的绝句,或称“古绝句”,唐时也有作者,与讲究平仄的近体绝句，不同,也属古体诗一种。
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冷香清影

地板 冷香清影说：
格律诗之押韵

何为韵，韵称为音韵或声韵。是指，汉字发音的声、韵、调，具有抑扬顿挫感的和谐声音。诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。所谓押韵（也叫压韵，叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。。押韵是增强诗歌音乐性的重要手段
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5楼 冷香清影说：
押韵，十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。北方戏曲用《十三辙》，现代诗词有用《中华新韵》。
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6楼 冷香清影说：
近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵。偶句押韵，律诗，是二四六八句押韵，，绝句，是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。
二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗（即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗）也遵守这个要求。一韵到底，原则上，近体诗中间不能换韵
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7楼 冷香清影说：
格律诗之平仄、绝句、律诗

平仄，是格律诗、词最基本的。我们讲诗词的格律主要就是讲平仄。何为平仄？平声，即声调中的阴平、阳平，也就是指发因为第一声或第二声；仄声，即声调中的上声、去声，也就是指发音为第三声或第四声。当然需要强调的是，平水韵中的入声也属于仄声。入声是古汉语的四声之一，平仄中的三个仄调之一。入声韵尾由三种不同的，塞音，韵尾，[-p?],[-t?],[-k?]构成。入声字读音，短促，，一发即收。入声字音是无声除阻，音，是有成阻和持阻阶段，但最后没有爆发的塞音。
入生比较复杂啦！像我这样的新手，一般就只用第一声第2声和第三声第四声，来区分平仄。当然还是要避免不要用错入声字。
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冷香清影

8楼 冷香清影说：
四句一绝，这个观念是自然形成的。绝句可分为古绝和律绝两种，格律诗中的绝句，当然是律绝。律绝每首四句，按每句字数，可分为五言绝句、六言绝句、七言绝句。五言绝句、七言绝句较多，六言绝句极少。律绝讲究平仄，押韵严格。
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9楼 冷香清影说：
五言绝句四种基本巨型格式。1，仄起仄收首句不入韵式，仄仄平平仄，平平仄仄平韵。平平平仄仄，仄仄仄平平韵。2，仄起平收首句入韵式。仄仄仄平平韵，平平仄仄平韵。平平平仄仄，仄仄仄平平韵。3，平起仄收首句不入韵式。平平平仄仄，仄仄仄平平韵。仄仄平平仄，平平仄仄平韵。4，平起平收首句入韵式。平平仄仄平韵，仄仄仄平平韵。仄仄平平仄，平平仄仄平韵。这里所说的首句平起仄收。，是看第一句的第二个字和最后一个字。
七言绝句的四种基本句型格式。1，【首句平起平收入韵式，平平仄仄仄平平韵，仄仄平平仄仄平韵。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平韵。2，首句平起仄收不入韵式。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平韵。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平韵。3，首句仄起平收入韵式。仄仄平平仄仄平韵，平平仄仄仄平平韵。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平韵。4，首句仄起仄收不入韵式仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平韵。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平韵。说明为韵脚字,必须用平声
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10楼 冷香清影说：
律句的平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。但前提是不能犯孤平，和三平调
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11楼 冷香清影说：
格律诗之（律诗）

律诗是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴，因格律要求非常严格而得名。律诗通常每首八句，超过八句的，则称排律或长律。以八句完篇的律诗，每二句成一联，计四联，习惯上称第一联为首联，第二联为颔联，第三联为颈联，第四联为尾联。每联的上句称为出句，下句称为，对句，两句构成对句关系；前联的对句和后联的出句的关系则称为邻句关系。律诗句子字数整齐划一，每句或五言，或七言，分别称，五言律诗、七言律诗。五律规定每句五字，全首共四十字；七律规定每句七字，全首共五十六字。还有每句六字，全首四十八字的，称六言律诗，传世作品极少。
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12楼 冷香清影说：
押韵严格，律诗通常押平声韵，而且必须按韵书中的字押韵。原则上只能用本韵，不能用邻韵；即使稍微松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫作“借韵”。律诗还要求全首通押一韵，即一韵到底，中间不得换韵。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。
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冷香清影

13楼 冷香清影说：
讲究平仄，律诗每句的句式和字的平仄都有规定：讲究粘和对。广义律诗允许失粘，狭义律诗不允许失粘。“失粘”，就是违反后联出句的第二个字和前联的对句的第二个字平仄要求相同的规则。，汉语虽有，四声，，但在律诗中，并不需要像词、曲那样分辨四声，只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了律诗的基本句型，称平仄仄平，（乙）仄仄平平仄，（丙）平平平仄仄，（丁）仄仄仄平平。七言律诗只是在五言句型的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是：（甲）仄仄平平仄仄平，（乙）平平仄仄平平仄，（丙）仄仄平平平仄仄，（丁）平平仄仄仄平平。，这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。因此就有了“一、三、五不论，二、四、六分明”的口诀，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明。，律诗各句的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。，对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是：仄仄平平仄，下句就是：平平仄仄平。同理，如果上句是：平平平仄仄，下句就是：仄仄仄平平。，除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的与此相似。，第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不外两种：（一）平起式：平平仄仄平，仄仄仄平平；（二）仄起式：仄仄仄平平，平平仄仄平。，邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是：仄仄平平仄，平平仄仄平。下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声收尾，就成了：平平平仄仄，仄仄仄平平。
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白开水。

14楼 白开水。说：
学习一下。
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15楼 冷香清影说：
根据粘对规则，可以推导出五言律诗的四种格式：一、仄起首句不押韵：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，，仄仄仄平平。仄仄平平仄，，平平仄仄平。平平平仄仄，，仄仄仄平平。二、仄起首句押韵：仄仄仄平平，，平平仄仄平。平平平仄仄，，仄仄仄平平。仄仄平平仄，，平平仄仄平。平平平仄仄，，仄仄仄平平。三、平起首句不押韵：平平平仄仄，，仄仄仄平平。仄仄平平仄，，平平仄仄平。平平平仄仄，，仄仄仄平平。仄仄平平仄，，平平仄仄平。四、平起首句押韵：平平仄仄平，，仄仄仄平平。仄仄平平仄，，平平仄仄平。平平平仄仄，，仄仄仄平平。仄仄平平仄，，平平仄仄平。
七言律诗的四种格式。根据一、仄起首句不押韵：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。二、仄起首句押韵：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。三、平起首句不押韵：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。四、平起首句押韵：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀，也就是说，要检查一首律诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘，。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言，失对要比失粘严重
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16楼 冷香清影说：
对仗。律诗对仗有三个要求:1、字面相对构成对仗的两个句子,字数相等,结构对称,字词的意义相对。2、词性一致在一联中,名词对名词,动词对动词……,相对字词的词性应该是相同的,是工对还是宽对,往往由此决定。3、平仄相对，工对:满足词性相同又满足词类相同的严格的词对就叫做“工对”。宽对:一般说来,在一首近体诗中很能对得如上面“青山横北郭,白水绕东城。”这样工整。一般的对仗,只要是词性相同的字词都可以对,如名词对名词,动词对动词,，形容词，对形容词,副词对副词,不必分细类如天文必须对天文,动物必须对动物。，流水对:下句描述的是紧接上句的行程,就是一流水对。，对仗避忌，--------------------，1 忌同字相对，在一组对仗的句子中,上句和下句在同一字序位置上不能同字。同字必同声,同声就必然失对。，如:“，无边落木萧萧下，,不尽长江滚滚来。”若改成“无边落木萧萧下,无尽长江滚滚来。”便成了同字相对。，上下句，的同一位置上都是“无”对“无”便是同字相对,此为大忌。，2 忌合掌，合掌是指句的意义相同,应该避免，同义词相对。如“蚕屋朝寒闭,田家昼而闲”中的“朝”与“昼”便是对仗合掌。
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冷香清影

17楼 冷香清影说：


格律诗之禁忌

忌孤平：在一句诗中，至少有一对两个相连的平声字，若违背了此条规律，则为犯孤平。提到孤平，就不得不提孤仄。首先要回到格律诗的基本要求，格律诗最基本的要求是尽可能多用平声，少用仄声，以使诗读来高亢清朗。这个基本要求不仅对整首诗而言，而且也对单句而言，所以犯孤仄可以，犯孤平不行！
忌三平尾：所谓三平尾，就是在一首诗中，韵句的收尾三个字都是平声。这是格律诗大忌。。三仄尾同理。，
忌失替：失替，指一个句子中，位于二四六位置上的字，应该是 平 仄 平或者是仄平仄这样交替的形式出现的，但是，如果出现平平仄，或者仄平平，这就是失替。
忌失粘：失粘，近体诗（也称格律诗）术语。写作律诗、绝诗时平仄失误，声韵不相粘之谓。即应用平声而误用仄声，或应用仄声而误用平声。
忌失对：凡律诗一联的“出句”与同一联“对句”的第二个字平仄必须相反，称作“对”，违者称作“失对”。
忌重字：是指一首诗中，尽量不要有重复的字，但是在一个句子中除外。
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18楼 冷香清影说：
格律诗禁忌

忌撞韵：撞韵就是在一首诗中，不用押韵的句子最后一个字（为了与“韵脚”相对应，我们叫它“白脚”，比如七绝的第三句）最后一个字也就是白脚，用了与韵脚同韵母的字，就是撞韵。
从一般角度上来讲，如果发生了“撞韵”，整首诗中句脚的字韵就缺少了变化，读来粘滞、涩口，所以不宜出现这种情况。
忌重韵：重韵即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。
忌复韵：复韵就是一首诗中，意思一样或意思相近的字，反复地押。比如押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。
忌换韵：是指一首格律诗中，韵脚的字的韵部，只能在同一个韵部中，如果不在同一韵部，就是换韵。所谓韵脚，就是偶数句的最后一个字，如果第一句押韵，其韵脚也包括在内。，
忌新旧韵乱用：是指在同一首诗中用韵，要么依旧韵(平水韵)，要么依新韵(中华14新韵)，不能新旧韵混用。当然，亦有以词韵（如词林正韵）作诗者，词韵比诗韵（平水韵）相对较宽，但是，即使是以词韵为据押韵，也要在同一个词韵的韵部。
忌哑韵：哑韵就是用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢，读起来也不响亮，就不要免强使用它了，否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。
忌连韵：连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。这对诗韵的本身的确是有伤害的。这一点尤其在七绝中表现的尤其突出。所以七绝中想找出如何破解“连韵”的例诗是非常困难。
忌倒韵：倒韵，就是为了押韵，把正常的词颠倒过来。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用，不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。
忌几韵：挤韵，又叫“犯韵”、“冒韵”。就是韵句中使用了与韵脚同韵的字，造成句读拗口。但是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵。
忌僻韵：僻韵??就是用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”字，有几个认识？又如上平一东里的“蝀”字，偏僻不？有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。其实，他不知道他显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也”。
忌凑韵，俗称“挂韵脚”。就是为了押韵，勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。这是不行的
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冷香清影

19楼 冷香清影说：
]诗词写作指导文章300篇,涵盖绝句、律诗、词、对联、诗歌等.…
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水随天去

20楼 水随天去说：回19楼冷香清影
非常感谢朋友分享，我看了前面几段说，律师3456句对仗工整，就是很好的对联。不过中学时学过一首题破山寺后禅院，清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，但余钟磬音。当时我就发现这首诗三四句没有对仗，然后去问老师，老师也没有讲清楚
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