今天给你们看一个，也许你们一直都想看，而且很好奇的一个采访。

眺望者

楼主 眺望者说：
[专访]周建龙（一）：我相信缘分

飞翔时代  2015-02-21
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跟周老师交谈，你会发现，他的言谈之中深深烙印着时代的印记。“致青春”这个部分，与其说是他对于自己“艺术之路”的回顾，倒不如说，是我们在聆听一个前辈的谆谆教导。他谦逊、自知，浮华世界里，面对诸多溢美之词，他依然活的真诚、活的本我。
他说：不是因为我水平有多高人家才会找到我录第一本小说 ，也并不是因为我有多高水平才走到了今天，我真是觉得有声小说，跟我有缘分。
周建龙吧：http://tieba.baidu.com/f?ie=utf-8&kw=周建龙&fr=search
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第一部分
致青春
飞：我们知道您是解放军艺术学院戏剧表演系毕业的。您为什么会走上艺术这条道路？当时您选择的是什么专业呢？
得到母亲的遗传，我从小就爱唱爱跳，爱说爱演。喜欢就追求，这期间也是相当坎坷。
86年我高中毕业。90年，我以导演学员的身份考进了兰州军区话剧团，先后考了四年，这个期间，我还上了两年班。因为家里条件很一般，当时上班就是为了自己供自己考学。最终以导演专业敲开了兰州军区话剧院的大门。缘分吧，我终于还是走上了这条路。跨进了艺术专业大门。
最早呢，我学的是表演。后来一个老师说，我长的不够有特点，而知识面宽却是我的强项，所以他就劝我学编导，就是编剧和导演。于是我就学了编导。
我呢，是从兰州军区话剧团考上解放军阿艺术学院的，但我考的不是导演专业，因为刚好那年导演专业不招。我考的是戏剧系的表演专业，由于在这之前我也学过表演，那年正好有一个戏剧性的表演班！我就参加了表演的考试。
我还是军艺九零班的班长。我们班在军艺，甚至那一阵子在整个军队的文艺界都很出名。基本上这个出名出的不是什么好名！我们班呢，一个是打架出名儿，一个就是搞对象出名！为此，我呢作为班长兼团支部书记。就被提前召回团里。当时军艺的90班其实就是兰州班，因为就是兰州军区花钱办的，我们学完都要回到兰州。因为我本来就是先考上兰州军区话剧团，所以呢就被提前召回团里。
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飞：90年代初，艺术类的专业没有像现在这样火，好多人还不太了解这个专业。那您的家里人对这个了解吗？支持吗？
那个时候呢其实也挺火的，只不过没有现在这么疯狂。
当时呢我的家里确实是不支持的，原因是家里边儿没有门路，走这条路太难了！开始我也无奈，就老老实实的参加高考，但是第一年我没考上，然后就是在复读的那一年，在复读的过程当中，我终于下定决心要考艺术院校！当时我跟父母说，如果我要是考不上艺术院校，今后去淘大粪我也认了！！
掏大粪这个事儿，年龄小一点的人可能听不懂。在我考学的那会儿，也就是八几年的时候，这个就是最无奈最无奈的一个选择了！那时候呢，基本上没有自主择业的这个说道，都是国家安排工作，所以你要是没有考上一个正式的学校，以后很可能就过得像流浪汉一样。
飞：据说，学艺术的同学都比较特立独行？
这种现象是确实存在的。应该这么说，学艺术的学校里边儿最特立独行的是学美术的！那什么长头发啊,穿那个衣服上油渍麻花啊……其次可能就是我们学表演的！我觉得这个就是爱美之心人皆有之吧！学舞蹈的有学舞蹈的那个范儿，学音乐的有学音乐的范儿，我们学表演的呢就有表演范儿……像我们经常会提到这个导演那个导演就是导演范儿。我呢上的是军艺，平时都是穿军装！所以我们周围呢要好的多的多，至少头发啊、化妆啊、那都是有人管的。
飞：爱情，是特别美好的东西。您怎么看待爱情？可以谈谈您的爱情经历吗？
我至今相信爱情。
现在有很多人不相信爱情。我觉得这样的人，一是他可能没有遇到;；二是可能受过伤了；还有的人呢心里缺乏爱。我相信爱情，但是爱情是有条件的，不是说有房有车这种物质的东西。在我看来，爱情的条件是，你爱的人和爱你的人内心都要充满对彼此的爱，而像单相思这种，我觉得是不能用爱情这两个字来概括的。所以，我觉得爱情它是存在的，但是它不是普遍存在的。另外，光是两个人都有对对方的爱也是不够的，还需要缘分。我呢就这么一说。
关于我的爱情，说几个节点吧。（几个！）
我的初恋是在高中（我也是！哈哈），高三的时候。那个年代摸个小手都会脸红半天，基本上就是属于小感觉，彼此都对对方很好，但是初恋没有任何结果。图片
结婚之前呢，我也处过几个对象。有的呢，周围的人都知道。有的就很短暂，大家都不太知道（现在都知道了，哈哈）。回忆起来，归根究底没有结果的原因，就是因为我父母的家离得比较远。因为我父母在哈尔滨，我当兵在兰州，离家很远。我是三十岁转业。从二十二岁当兵，处对象的年龄、结婚的年龄、我正好都在部队。所以呢，工作呀、家庭啊、在哪儿落脚啊、是兰州啊，还是回哈尔滨呢？我在这方面的选择多数是因为这个原因。
我的妻子是我的战友。虽然不是一个团，但是她曾经也是兰州军区的，后来又调到济南军区，再后来又调到总装备部下面的西安卫星测控中心（龙嫂威武!），所以我们一直都不在同一个军区（那是怎么认识的呢？好像有很多故事啊）。但我们都是穿军装的，所以也是战友。
我俩挺传奇的，为什么我说我相信缘分呢，我们两个能简直是不可思议的走到一块儿的。我们相识八年一直互有好感，但是呢一直不在一起工作。由于距离的原因一直没有发展。我转业之后，很神奇的一个机会我到她的城市去排节目，就这么我俩走到一起的。
直到现在，很多人还觉得我们俩是闪婚（好潮！）。我们俩再次相逢的时候我32岁，她25岁。 我转业了，她也到了结婚的年龄。从我们再次相遇到领结婚证仅仅花了三个月的时间（哇塞！）。事实上我们当时还不在一个城市！我在哈尔滨，她在西安，她毅然选择了转业，跟随我到了哈尔滨。现在是哈尔滨话剧院的演员。图片
飞：您是怎么进入哈尔滨话剧院的？在哪里的第一个职务是什么？
这事儿也挺曲折的。当初高中毕业，我学了表演之后就曾经考过，但当时没有考上。兜兜转转，12年之后我转业结果还是到了哈尔滨话剧院（缘分啊~）。这也算是我们部队一种待遇吧。国家规定大军区话剧团正式的演员转业到地方呢，就可以进入哈尔滨话剧院这样的国家正规的对口的文艺团体。我呢就这样进入了哈尔滨话剧院！当时第一个职务是演员团团长助理。
飞：在追求艺术的过程中，有没有什么坎坷让您特别记忆犹新？您当时是怎么样一个心理状态？又是怎么样度过的？
一个呢，之前的问题当中我也提到了。因为家里边没有后门，周围的人也没有一个搞艺术的，所以遭到家里的反对。
记忆犹新的是，大概是在88年，我参加某学院的电影发行管理专业的考试 这个专业，毕业出来就是制片人。因为我学的编导，跟这个专业很接近。所以我考了这个，而且考的很好。
当时全国有4个考区，一共就招30多个人的样子，哈尔滨考区上了 9个人。 我是这9人之一，可以说已经非常接近我的目标了。后来老师就把我叫到宾馆，当时我觉得应该是挺有把握的，但老师就暗示我得花点钱。那时候我不太明白，不是装傻，那确实不是很明白。后来老师就说两千块钱就够。那个年代，两千块钱！那时，一个万元户都会上报纸的。我还记得当时的我工资是181，我父亲也是一百多一个月，况且我们家还欠了人家400块钱。所以呢这两千块钱我们家实在无法负担。我也就放弃了，虽然无奈失望，也没有别的办法，就再考呗。换句话说如果要是那时候我家里有两千块钱的话，我就是咱们中国第一批由国家正式艺术院校培养出来的专业的制片人。

图片 飞：是什么样的契机，让您开始演播有声小说的？第一部作品是什么，对您来说有什么样的影响？




阴差阳错吧！基本上我的人生中可以说充满了巧合。所以我相信缘分。
我打小就经常参加黑龙江广播电台的广播剧的录制，我的广播剧的功力还挺深的。17、8岁就从小角色演起一直演到主角。当时黑龙江广播电台是有广播剧部、广播剧团的。那我呢是业余的，之所以能出演主角也不是我水平高，而是因为这些专业的老师年龄偏大，而这些个角色呢需要小伙儿。转业之后，我03年播了第一本小说。是黑龙江广播电台广播剧部的主任来找到我的，当时呢他们的作品都是由电台的主持人、播音员来录的。
第一部作品是《午夜凶铃》。当时是有一个播音员的，但是可能因为各种原因吧，他录完一二部就录不了。这个系列一共四本，本来是给北京的公司接着录的，但是也不巧出现了些问题。所以后来就找到我让我试试，我就录了小样，然后通过了。就这样开始录制了我的第一本小说。《午夜凶铃》的第三部，大家觉得还不错，于是接着录了第四部。图片
13年是我录制小说10周年。在这中间我并没有很连贯的一直录。往往是没有人录了才会找到我。毕竟对于黑龙江电台来说我是外人，是话剧演员，也不是他们的播音员。哪怕是现在，就我所知，黑龙江电台在用的“外人”也就2 、3人。我一开始是没什么兴趣的，就觉得是锻炼吧，后来在录制的过程中才慢慢的喜欢上了有声小说。由于第一本、第二本、第三本……都是恐怖题材，所以后来才有机会去录《鬼吹灯》、《盗墓笔记》……其实我觉得都是冥冥当中的缘分吧。不是因为我水平有多高人家才会找到我录第一本小说，也并不是因为我有多高水平才走到了今天。我真是觉得有声小说跟我有缘分。
飞：我们这一节的主题是致青春。您过去的时光，自己是怎么总结的呢？
一直以来我都是很笨的人，至少在我这个圈里边我是很笨的。像我们学话剧的，周围很机灵的人很多，很聪明的人也很多。但恰恰是这个笨呢，某个程度上成全了我。因为我笨。所以我往往是用一些笨办法，或者在别人玩儿的时候我多用点儿功。事实证明，这样下来我学的东西很扎实。所以我的笨到成全我了。
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眺望者

沙发 眺望者说：
【专访】周建龙（二）：关于有声

飞翔时代  2015-02-22
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　　艺术之路上，他依然随缘。而对于角色，他也有着自己的执着。他的血液里是喜欢挑战的。而面对质疑，他说：凡是叫艺术的东西，没有人质疑、没有人骂你，你自己都遗憾!在这里，他也坦言自己的收徒标准。
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活在当下
　　飞：您是一个非常优秀的话剧演员、导演。那么、话剧对于您来说是一个怎样的存在?我们有没有那份幸运能在银幕或者荧屏上一睹您的风采呢?
　　这是我的工作，对我来说话剧就只是我的工作。我喜欢艺术，不仅是话剧。我的爱好呢广泛的。有声小说也是我的爱好，但它使我的名气大了很多。银幕、荧屏的话不是我说了算。电影也好、电视剧也好，以前也拍过。在部队的时候，那种小的电视剧还演过主角。但那都是很久很久以前的事情了。现在找起来也很难(我没找到，有人找到私戳我哦~~嘿嘿)。以后的话，看缘分吧。
　　飞：您认为话剧表演和有声演播有哪些共同之处呢?话剧有哪些东西值得播音们借鉴和学习的地方?
　　这是很有意思的问题。我曾经在课上也讲过。
　　话剧表演和有声演播他们的共同之处就是——都得演!话剧表演，不演不成立;有声小说的话没有演，那就变复读机了。
　　值得播音者学习和借鉴的地方其实很多。我认为最重点的就是话剧里边演员角色的塑造!这个是最直观最值得的借鉴的。因为首先我们扮演了一个作者。我跟我的学生经常强调，而且是经常强调。有些人把有声小说里的主述，就是这个主要的最多的讲述部分叫旁白，我觉得这样永远播不好小说。因为对小说来说最重要的是故事。它是在讲故事，不是对话!每一个播音员最重要的是去扮演作者，来讲述这么一个故事，所以这方面，话剧表演是非常值得有声演播者去学习的。
　　飞：这么多作品中，您觉得哪部(哪些)最难?难在哪里?
　　我到现在为止，我没有仔细的算过。但是我粗粗算了下，我应该是录了55本小说。这里边我觉得最难应该是《雍正皇帝》，其次就是我刚刚结束的8本《鬼谷子的局》。难在它们半文半白。
　　这种半文半白呢，对我来说倒并不一定在于难说。而是难在我说顺当了，同时让别人又能听明白。可是我又反感那种完全的白话，因为这样的话作者的那种语言风格就没了，所以为了保持原貌又让听者听明白，要对原作进行适当的翻译或者白话。在这个过程当中最难最难的是掌握分寸!到底什么话要把它白话，什么话尽量把它保持，保持还是第一位的，难就难在又要最大限度的保持作者的语言风格和特点，然后还能让大家听懂，不仅听懂意思还能听出中间的味道。
　　飞：言情、恐怖、悬疑、官场、玄幻……对您个人来说，您更偏爱哪种类型的作品?为什么?
　　你举得这些例子都不属于我喜欢的，我偏爱历史方面的。像刚才我说到的《雍正皇帝》是我个人喜欢的，但是我录的不好。我后来听了一些，我自己都听到其中有错别字。因为他那里边很多人物名字很绕口，甚至都把一个人的名字都说颠倒了。像《鬼谷子的局》这样的，我喜欢，别人反倒可能不喜欢。去年我播了一本《大帅府》，是张作霖和张学良的故事，这应该是我播过的历史题材的书里边最有听众缘儿的。这本书在沈阳播出挺火，确实挺火。
　　要说为什么喜欢历史题材的，我还真是有点说不好。最眼巴前儿(什么意思?)的原因，我认为是，它有些难度吧，对我来说有挑战!我这么衡量也许有点不自量力了，但是我的确这么想。历史题材不好弄，很多人都说不好，所以我喜欢。其实我播的也不好。所以我觉得历史题材是可以见真章，可以看出本事的。
　　当然文化底蕴也是一方面。但不只是历史题材的小说才有文化底蕴，很多其他类型的书在文化方面也是写得非常好的。
　　飞：艺术创作是很费精力的一件事，但是用心完成的作品，有人喜欢也有人不喜欢，甚至会有人“吐槽”，对待哪些不太好的声音、甚至是质疑，您又是怎么看的呢?
　　在有声小说方面我碰到的还不是很多，因为我不上网，我就会用手机。所以呢能跟我交流的听众多数都是在微博上，甚至是微信上，所以我听到的反馈不是很多，不喜欢的、“吐槽”的就更少。
　　但是我心里明白，是因为我不上网。我想我要是上网的话，骂的人更多。我也遇到过骂的，但都没有骂得太狠。那些给我提意见的朋友，尤其是给我指出错别字什么的，我实话实说，是掏心窝子的感谢的。但是有一些人跟我提意见，这个话语可能比较狠，但只要我觉得是对的，我都是会感谢的。
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　　即便是那些我觉得他说的也不太对还把我一顿骂，那种的，说心里话我不太在乎。前年，在微博上曾经有过一个礼拜到十天左右的样子吧。我跟评书界有过一场论战，他们骂的到是挺狠，但是我跟他们这场论战反而把我整的挺高兴，因为我喜欢辩论。一个是锻炼了自己的思维，同时呢我就能听到一些很尖锐的意见，然后在这些意见中我能找到一些收获或者是一些差距，所以说这样的辩论让我很高兴。但是面对那些质疑的话，总的来说我不太在乎。为什么不在乎呢，因为我自己是学艺术的，我知道凡是叫艺术的东西，没有人质疑、没有人骂你，你自己都遗憾!像我前些年早期的那些作品，我自己都听不了。当时可能觉得自己已经很用心了、很努力了。但是过一段时间之后，自己听自己的都不好意思，那你还能怪别人骂你吗?
　　另外呢，我总跟我的学生们说，萝卜青菜，各有所爱。你认为那个苹果非常好吃，可是别人就是不喜欢那味儿，他就愿意吃梨。所以这个不是你不好，也不是别人瞅你不顺眼，这个跟他的性格、他的教育背景、他的成长环境有关系。他的性格决定了他就是真的不喜欢。
　　像我的听众群里边，有好多跟说，说我就喜欢你播的《鬼吹灯》!我就喜欢你播的《盗墓笔记》!我就说你是喜欢这个类型的书呢，还是喜欢我这个人、我这个状态?有的说吧，我就喜欢你这个人。我就说那你应该听听我更多的书，我还播过其他题材的书。可是有的人回来说，我去听了你播的其他书，可我还是喜欢《鬼吹灯》、喜欢《盗墓笔记》。所以这个事儿真的说不好。我也觉得人家确实挺喜欢我的呀，但是他喜欢我那么多，可是对我播的小说他就仅仅喜欢那一种，我录的其他类型的他就听不进去。所以你要问我怎么看。那我是不太在乎。因为我学艺术，早早就接触了这个问题，艺术都是遗憾的工作。　　
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　　飞：这么多作品，您可以说演绎了无数的人物。有没有哪一个人物或者哪几个人物让您特别喜欢?为什么?
　　太多太多了。去年我去北京见到艾宝良老师和他的徒弟，还有几个其他的老师。我们聊天，我发现他们很羡慕我。说，周老师，你录了十几年的书了，你录了五十几本书了，你竟然没录过网络小说!
　　其实我录的有些书呢可能有的最早也是从网络出来的，但是我录的所有小说都是纸媒、都是正式出版社出版的，没有从网上直接下载下来的。包括艾宝良老师，他们在这点上都很羡慕我。所以，我可能是得了这个好处吧。我接的基本上都是比较好的书。最开始那几年呢没有选择的余地，但是慢慢的这几年我有了自己的工作室后，开始有了更多的选择的权利了。
　　所以相对来说跟其他的播者比，我有挺好的一个运气。到我手里的书都是相对质量好的书。书的质量好呢，里面的人物就更精彩一点。所以说心里话，我喜欢的人物有很多。
　　这里边有个特殊的人物——《东北往事黑道风云》里面的黄老邪。也不能说最喜欢吧，他挺触动我的。这是我录过的小说当中一个挺独特的人物。他咋看是会让人笑的一个人物，是总体说来我认为黄老邪是个大悲剧人物。我认为这对作者来说是最高难的，看似是个喜剧的人物，实际是个悲剧人物，写作难度很大。对我来说就很有挑战!所以当我找到作者他把黑道系列的7本全都授权给我的时候，我就决定重录《黑道风云》的一、二。
　　重录《黑道风云》有几个原因，一个原因就是，我一开始录一、二的时候，是为北京一个公司录的，后来作者又把这个权力授给我了，我不想有朝一日跟北京那个公司产生什么版权上的麻烦，所以我要重录;还有就是北京这个公司当初让我录的时候，进行了一部分的删减，有一些脏话啊，甚至第八本的楔子都给删掉了，我当时不是很赞同;那还有一个原因就是我录了一二之后呢，然后我看了三四的小说，我没有录，但是呢这四本书贯通起来之后，我来回忆这些人物，我认为一二里面的黄老邪我没有塑造好。虽然很多人喜欢我塑造的这个黄老邪，但是我发现浅了，太浅了!我把这个人物喜剧的一面展现出来了，可是我没有展现出他悲剧的一面。所以在我成立工作室之后，毅然决然的我又把这个人物重新塑造了。
　　我重新录完一二本后，有一些听友甚至跟我说，可能因为先入为主了，我还是喜欢挺第一版，我就说你就继续听，听三四，听到五你就知道我为什么改了。这个问题就是这样。
　　飞：如果让您挑选播音员。您会有什么样的标准?
　　这个问题有点太尖锐了。这样说吧，因为到现在为止呢全国播有声小说的我也认识了不少，有不少人想拜我为师。到现在为止呢我就收了一个徒弟。好多人我都以各种理由回绝了。
　　刚才为啥我说这个问题尖锐呢，这个问题要是让大家知道了，大家也就大概知道了我收徒弟的标准。我在几个班给他们讲课的时候，甚至说过，我不是不喜欢播音员、主持人，我是不喜欢播音员主持人录的那些东西、录的那些小说。
　　头两天，我的一个初中同学听了我的小说，后来他又看了我演的一个话剧。然后他在我们班的群里面说了这么一句话，当时我挺感动的。他也不是做这个的，是做医疗机械的，跟这个一点儿都不沾边。他就跟我们同学说，说一个没有故事的人是讲不好故事的。我就记住这句了。
　　其实呢刚才前面这两个意思等于把我的标准说了，也就是，你不是在播音，你不是在播新闻，你不是在朗诵，你不是在演讲!说白了，播有声小说其实是在讲故事!所以绘声绘色是基础!你连绘声绘色都做不到的话，你压根儿就不该播小说!而要想达到绘声绘色，你就得有故事。但是不一定你自身有多少坎坷的故事。人的生活经验分两类，一个是直接经验，一个是间接经验。间接经验这个渠道就多了，听别人讲的、看到的，而不是自己经历的，看电影看书网上现在也有很多信息……然后，加上你自己的修养中独特的感悟。你得理解作者写的啥意思。所以我认为呢，文学的修养，对生活的敏感，然后呢善解人意，这恐怕是我的标准!哪怕你是哑嗓子!因为全国最牛逼的讲故事的人是单田芳——哑嗓子!而我的嗓子也不好听。所以我认为那些靠声音好听吃饭的人，那个简直是我最看不起的，我极其极其藐视那些声音好的播者。这个我不是嫉妒，绝不是嫉妒!因为我学表演的，我知道，聪明反被聪明误，越是条件好的越难成材，越难有真正的能耐。比方说现在的电影啊、电视剧啊、全是美女帅哥。有能传世的吗?!有声小说可是能传世的!所以我不是嫉妒那些声音好的，我身边也有很多声音好的学生。但是越声音好的，我个人觉得越难教。因为他忘不掉自己的声音，或者是他老想卖弄自己的声音，那这就是障碍，一个非常大非常大的障碍。从小别人都说他声音好，然后他就沾沾自喜……所以要想挑播音员，或者收一个徒弟，我绝对不会在乎他的声音好赖。甚至他的声音好听，我这儿先有一个结了。越声音好的，我越不会收他。
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板凳 眺望者说：
【专访】周建龙（三）：关于有声2

飞翔时代  2015-03-01
发展前景、真诚建议、自我剖析、艺术追求……他的每一句话都值得我们去思考。让我们再次走近周建龙，走近有声小说，感悟生活。
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飞：游走在这么多的角色中，演员、播音、导演……我们知道一个人的精力是有限的，那么工作跟家庭有没有过冲突的时候，您是怎么处理的？
这个问题挺有意思。其实我的爱好比我做的事儿要多得多得多。而且我其实也没有做到多么优秀。我的面儿也不是说到底有多宽，我就是因为爱好很广泛，所以我能做的事情，我会想去做一做。
比方说广播剧，我做过广播剧的编剧、做过广播剧导演、做过广播剧的演员。由我创作的广播剧不少，而且得过全国的一等奖。我主演的广播剧得过“五个一”（就是高大上的“五个一工程”：由中共中央宣传部组织的精神文明建设“五个一工程”评选活动，评选上一年度各省、自治区、直辖市和中央部分部委，以及解放军总政治部等单位组织生产、推荐申报的精神产品中五个方面的精品佳作。）的，去年谁给我统计了一下好像是十三部。
我写过电视剧，我写过话剧，我甚至写过戏曲，我写过评剧得过全国的铜奖，我也导过龙江剧，导过话剧。黑龙江省诗歌朗诵，我虽然排不到第一，但是我可以排到一流（要不要这么多才多艺）……还有诸如此类的一些事情。这些东西，其实你咋看都是在文艺圈里，我干别的圈儿不行。我说爱好广泛，不是说我还能干点什么电器啊、或者是木工啊什么的。没有那跨界。
但是在我们这个行里边，刚才我说的这些事情就已经及其跨界了。干成一样就难。我导龙江剧，得过龙江省最佳龙江剧导演（龙江剧是中国最年轻的戏曲剧种之一，是20世纪50年代末诞生在黑龙江的地方戏曲新剧种。黑龙江汉族地方戏曲之一。黑龙江省以二人转、拉场戏的音乐为基础，吸收东北民间音乐，把说唱和歌舞演唱的形式，逐步丰富、发展成戏曲形式。1960年8月正式命名为龙江剧。）。我导的小品啊、话剧啊，做编剧啊……都得过全国的奖。尤其是小品，在全国编、导、演，得奖得了很多。包括话剧编剧、导演，在省里都得过奖。一个艺术工作者能干成一样，得一个全国奖就已经很不容易了。我至少得了好多样。而且呢在我们行里边儿有一句话，叫隔行如隔山。说的是什么？说的是就光是我们话剧舞台上，打光和音响就隔着山，编剧和导演更隔着山，演员和化妆更隔着山。所以就我们这个，没一个行当不隔山。
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我不是自夸，也不是说我有多大能耐，是因为我喜欢！我前面说我很笨，我真的很笨！但是恰恰这个笨成就了我。就是因为别人在玩的时候，我弄不明白一个话剧问题，我就要看很多书。甚至话剧的问题解决不了，我就去学姊妹艺术，从姊妹艺术中去吸取营养。所以广播剧啊、戏曲啊、曲艺啊……我都愿意去涉猎。像我在黑龙江导过《本山快乐营》，《本山快乐营》我导了三年，几十期，就是跟赵本山那些徒弟、二人转演员呆一块儿，我特别喜欢那种感觉。

我有一个人生梦想。好多人说啊，周建龙有没有理想？我说我上学的时候初中、高中之前有理想。是老师告诉你必须得有理想，然后老师给你提供些可能性，然后我就选择了一个，我说那我以后要当科学家（噗）。那都是假的（老师们，看这里。哈哈。）。
其实呢，要我现在说，我没有理想！但我有一个梦想！我的梦想就是像玩儿一样生活，像生活一样玩儿。所以，别人都看我在玩儿，其实我是像对待工作一样认真的在玩儿，比方说有声小说就是我玩儿的。所以对于我喜欢干的事情，我都想像玩一样的去做。工作像玩儿一样的去完成。然后呢，平时我的玩儿，别人看着我是在玩其实我是像工作一样认真的在玩儿。比方说有声小说就是我玩儿的。
可能是因为我妻子也是我们行里的，所以她能更多的理解我。所以像这样的一些工作啊、玩儿啊，跟家里基本上没产生什么冲突。也就是会有一些时间上的互相占用或者精力上的互相占用。
我是家庭型的人!我会为了我的家庭而放弃一切，不管是业余爱好，还是我的工作。前两天我还跟媳妇儿说，我说我把工作干好，不是为了成为一个好演员，成为一个伟大的导演，成为一个什么著名的编剧，跟这个没有关系。我把工作干好，仅仅是为了挣更多钱而已。因为我干好了，我的机会就更多，我越有名，我就能挣更多的钱。挣钱干嘛？改善我的家庭条件.，让我的妻子、孩子过得更好一点。所以如果我的工作和家庭发生了冲突，那没什么好选的，我肯定会为了家庭放弃一切（好男人啊）。
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飞：现在有越来越多的人，关注并爱上“有声演播”，他们年龄不一、经历不一，很多也没有机会进行非常正规的训练！对于这些“野路子”的朋友，他们的路怎么走比较好呢？
这个问题我早就关注到了。确实喜欢这一行的人越来越多。
对于这些“野路子”的朋友呢，我非常非常建议他们去向生活学习！不要找一个所谓会播音的人、什么传媒大学毕业的人，然后就拜他为师，或者是跟着新闻联播学播小说。中央电视台的，包括一些所谓的著名主持人，这些人都是传媒大学毕业的，这些人不是艺术学院毕业的。这些人基本上，我不否定全部，但我所看到的大多数，基本上他们连一首诗都读不好！
我看过好几次中央台的著名主持人们朗诵诗歌。朗诵是艺术，朗诵不是技术！不是会播音，把中国字说的抑扬顿挫的，你就可以去朗诵。中央台我所看到的，包括赵忠祥先生在内的大部分主持人，根本就不会朗诵。相对来说会朗诵的就一个海霞，海霞还有点艺术感觉，剩下的那些人都在卖弄声音。那根本不是艺术，就更谈不上什么高不高雅低不低俗了，他们连艺术都不是。！
其实我也是野路子，我一天传媒大学、播音专业，我都没上过，我也是业余的。所以我建议所谓的那些“野路子”的朋友，不是走我的路，而是走我看到的一条正路——向生活学习！我们生活当中，身边有很多能说，会讲故事的人。他们讲一个问题、讲一个事情的时候声情并茂，那是我们要学习的东西！
如果还想学习一些技术作为自己的补充的话，那要学习评书！不能学播音！学播音是一条走火入魔的路！是一条死路！
飞：我们知道您也在帮助播音员们进行纠正和提高，那在这个过程中。您认为，在播音的过程中，最容易出现的问题和误区有哪些呢？或者说哪些方面特别需要注意？
这个问题跟前面的问题是相辅相成的。
容易出现的误区主要是：太重视声音，重视自己的音色，重视共鸣，重视吐字归音。这样的人太多了！但是这些东西绝对是误区。不应该重视这些东西，这些东西充其量就是一个基础而已。
我总是跟问道我这样问题的朋友或者是学生说：如果说你会讲故事了之后，然后你的声音音色又非常棒，你的吐字归音很标准，普通话的发音也很准，那就更好。但是呢，这些不是目标，不是根本的前进方向！这就是一块垫脚石而已。真正要说讲故事，在我们全国各地的生活当中，都有很多很多讲故事非常生动的自然人。那些是我们要学的！你比方说，四川在生活当中人们聊天叫摆龙门阵。就是这些摆龙门阵的那些朋友，他们讲起一些生活当中的趣事什么的，你可能会乐得前仰后合，或者是你会很感动，那才是我们要学的东西。在北京那就叫侃大山，诸如此类的，包括平时的这个生活当中的吹牛啊、扯淡啊……这样的时候，我们身边这样的朋友讲的那种生动和绘声绘色，非常值得我们去学习。
其实在这方面，其他艺术的一些艺术理论里边儿也存在这样的提示。就是向生活学习！艺术来源于生活，然后要高于生活。高于生活我们不用考虑了，因为我们面对的稿件，那都是作家经过深思熟虑、反复修改、然后斟字酌句，才给我们呈现出一部很完整的一个文学作品。它已经高于生活了，不用我们再去想什么办法高于生活了。
我们就是让一个死的，白纸黑字的死的作品，在我们的嘴里边儿让他回归生活、活起来就OK了。！
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飞：您对有声演播的发展和前景有什么看法？
我觉得是这样的。我对发展不看好，但是前景我是蛮看好。这话好像有点矛盾。
先说前景，现在生活节奏越来越快，大家的知识层面越来越高，几乎没有文盲了。所以看书的需求是很大的，但是大家的时间越来越少，这样的话有声书的市场就应该非常非常巨大。而且我预言吧，我觉得有朝一日有声书和其他电子书或者纸媒的市场占有率，我觉得有声书很有可能达到半壁江山。
所以说发展不看好是因为，这个过程我认为会很艰难。因为现在介入有声小说圈儿的播音系先生们和学生们太多了。这些人不懂表演，更不懂，有声小说儿是艺术，它不是个技术！如果按照播音系的这样的方法来呈现有声小说的话，那就成复读机了，像播新闻那样来演播那就是糟蹋艺术。所以说这个发展过程会很坎坷！
飞：表演也好，歌舞也好，戏曲也好都是非常珍贵的艺术。但是，也有人说，现在的艺术越来越娱乐化，商业话，甚至有的作品还“低俗化”了。您怎么看待这个问题？
这个东西吧，一个是萝卜白菜各有所爱，每个人有每个人喜欢的不同的各式各样的艺术，但同时呢所谓的艺术越来越娱乐化、商业化、甚至是低俗化。这个问题呢，完完全全是继承和这个发展的这样一个问题。它就是涉及到传统。包括国家很多著名的专家跟赵本山就在议论这个问题。
但是我从我个人的角度来说，其实我不太赞同这个什么艺术高雅化和艺术低俗化的区别。我觉得艺术没有高雅和低俗之分，不存在什么高雅，不存在什么低俗。只不过是喜欢的方式不同而已，或者是谁说了算，谁就故作高雅而已。然后甚至一些带有点儿杂耍、带有点儿骂人，带有点儿黄色玩笑这种东西，就被认为是低俗。其实呢，我认为那是生活，我不认为那是低俗。谁都这样，就是我所接触的一直到厅级干部都这样。
我说都这样是说，在生活当中、在酒桌上，他们可能干的事儿或者开的玩笑、说的那个话，比二人转舞台上说的那东西还低俗。只不过就是拿到了大雅之堂，所谓的大雅之堂。我认为不存在大雅之堂，只不过是场合不一样。所以到一个演出地点，好像一说起一些什么黄笑话、脏嗑儿什么的就是低俗。我不认为！我不认为那个低俗！有一部分人就喜欢那种，甚至呢一些厅级干部、局级干部，他也去看这些二人转那些所谓的低俗的表演。
而现在呢，所谓的一些高雅艺术，一些什么殿堂级的艺术、交响乐。我倒是认为有些东西已经技术化了，已经不是艺术!艺术,是要心灵碰撞的！有很多我所见到的一些所谓的艺术, 我就点名道姓了，就像陈凯歌拍的《无极》，《无极》那叫艺术吗？那纯粹是一盘狗屎！那就是技术化的所谓艺术。可能有些人认为《无极》很高雅，至少陈凯歌认为《无极》很高雅。但是它根本就不是艺术。
所以我觉得这个问题呢，是传统文化、底蕴文化和这个所谓新新文化潮里面的东西。
现在的一些不懂艺术的人，或者是没有底蕴的人，他为了让别人知道自己的这个东西叫艺术，或者是为了让人知道自己在干什么没有特点，故意独树一帜，猎奇。而这些东西是一种歪路，是走火入魔的。所以我个人认为艺术不存在低俗和高雅之分！只不过是喜欢的角度不一样而已。不是拿一把小提琴你就高雅，吹着葫芦丝你就低俗啊。
就比方说咱们有声小说这个例子。那些把一本非常好的小说给播得极其枯燥的，那些所谓的声音很好，吐字归音很好的，所谓的他们认为自己很高雅的那种，我认为，那叫低俗。因为他的糟蹋艺术！你把一个好好的一个波澜壮阔的一个让人能有哭有笑的这样一个生动的小说，给播成复读机了。我认为这才是低俗！图片
飞：我们知道您还担任这一个”老师”的工作，不断的在培养新的播音员。想要成为您的“弟子”又有什么样的要求呢？
关于这个问题，我前面在谈选播音员的时候，基本上已经说了。但是我这边呢要补充一点。如果要说我收徒弟还有什么要求的话，其实我觉得除了之前说的那些（详见专访周建龙二），他还得有责任感！
因为咱们有声小说这个行当等于是去年成立了全国的协会之后，国家好像才刚刚承认有声小说算是一个行当了。因为在去年之前，有声小说的演播这块都属于三不管。在这之前呢，因为在电台播出，所以约定俗成的，基本上有声小说都被一些电台的播音员、主持人霸占了。然后慢慢慢慢有了网络之后呢，又出现了一些网上的爱好者参与到录制中来。我呢进入小说的演播跟网络一点关系没有，我完全就是作为黑龙江广播电台一个资深的广播剧的演员，杀入了抢人家饭碗的行列！
我这么说其实也是有针对性的。因为现在呢，基本上还是在走那种约定俗成的老路。还是各种播音系的学生、爱好者们在不断的出现，然后把有声小说播得跟念课文一样、跟复读机一样。
我觉得我既然已经做了这个行，我就有责任。所以如果我要收徒弟的话，他得有责任感。我不是说非得收一个什么专业的学生，因为我个人就是在拿这个东西当玩儿，有声小说就是我业余爱好。但是我觉得他做起事情来得负责任。业余爱好你也不能搅合，你要玩儿就好好的玩儿。我觉得的80后、90后的这样的孩子很少，我碰到的很少。一个是爱好广泛，文学基础得好。人品那就不用说了。我感觉到啊，现在整个在还在播小说儿的这些，无论是所谓的名家还是不名家。好像像我这么认真，像我这么把它当事儿干的，凤毛麟角！
我感觉到现在整个还在播小说儿的这些，无论是所谓的名家还是不名家。好像像我这么认真，像我这么把它当事儿干的，凤毛麟角！
大多数人呢是很喜欢！但要么我觉得是憋的慌，非得得瑟得瑟，不出点名不在网上挂点儿作品他难受，这是一种表现狂，是种病态；要么就是有些人呢自己不自量力，他就觉得我声音好！我声音全国最好（噗)！然后呢，走到哪说话都带着共鸣，这也是一种病态；还有一部分人呢，就是想通过这个挣钱。挣钱无可厚非，但是得好好干，得认认真真干，得把它当个事干！不能祸害它。现在呢网上的这些播者泥沙俱下，甚至都没有沙，全是泥！所以我觉得呢，在这一行当，我这辈子不可能收很多徒弟。因为能达到我要求的太少太少了！
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飞：对待作品，您精益求精。那生活中，您也是这么严格的吗？
这个问题我是这么看的。文如其人，一个人生活当中的自己本性不可能不被带到自己的创作当中。尤其是小说，因为小说这个东西，你演播者主要是带表作者。所以呢，那种对人生的思考啊，对历史事件的这种阐述啊，会有很多很多浮想范畴的东西流露出来，那就不可能不带着自己的理解。
这个还有区别于我们在话剧舞台上所扮演的角色。因为舞台上基本上是一个人扮演一个角色。尤其主角，配角有可能一个人演三个，但主角就是一个人演一个。除非说主角从十岁演到九十岁，那可能十岁到二十岁由一个小的年轻演员演，然后二十岁到九十岁由一个岁数大一点的人演。但是我们在话剧舞台上扮演的那个人物，你只要分析明白这一个人，你把握住了这一个人的性格就OK了。而且那是一个活生生的人啊！很具体啊！
但是呢，这个跟小说就不太一样。小说我们演播者其实是主要是在代替的作者说话。包括小说当中的每一个人物，那也是作者笔下的。所以我觉得呢，一但是小说，那么这个作者的那种人生观呐、那种价值观呐、审美观呐……就要极其极其丰富的，几乎是无孔不入的，在这个小说当中呈现出来。这样的话呢，那你演播者就肯定会带着生活当中你的修养、你的性格，因为由小说所反应出来的作者的面太广了！。
所以一个演播者在演播一个波澜壮阔的，一个很丰富的这样的一部小说的时候，你简直是，你把你所有本事都拿出来，你都不一定能淋漓尽致的展现一个好的作者，一个大作家笔下的这个波澜壮阔的生活。所以呢，生活当中的自己跟艺术当中的自己那是文如其人的。所以呢，我生活当中，你说严格嘛，好像有点。我反正我生来就这样。

明天，我们将为您呈现此次专访的最后一期，带您走近周建龙老师在生活中的精神世界。
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眺望者

地板 眺望者说：不好意思啊，发重复了。


【专访】周建龙（三）：关于有声2

飞翔时代  2015-03-01
发展前景、真诚建议、自我剖析、艺术追求……他的每一句话都值得我们去思考。让我们再次走近周建龙，走近有声小说，感悟生活。
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飞：游走在这么多的角色中，演员、播音、导演……我们知道一个人的精力是有限的，那么工作跟家庭有没有过冲突的时候，您是怎么处理的？
这个问题挺有意思。其实我的爱好比我做的事儿要多得多得多。而且我其实也没有做到多么优秀。我的面儿也不是说到底有多宽，我就是因为爱好很广泛，所以我能做的事情，我会想去做一做。
比方说广播剧，我做过广播剧的编剧、做过广播剧导演、做过广播剧的演员。由我创作的广播剧不少，而且得过全国的一等奖。我主演的广播剧得过“五个一”（就是高大上的“五个一工程”：由中共中央宣传部组织的精神文明建设“五个一工程”评选活动，评选上一年度各省、自治区、直辖市和中央部分部委，以及解放军总政治部等单位组织生产、推荐申报的精神产品中五个方面的精品佳作。）的，去年谁给我统计了一下好像是十三部。
我写过电视剧，我写过话剧，我甚至写过戏曲，我写过评剧得过全国的铜奖，我也导过龙江剧，导过话剧。黑龙江省诗歌朗诵，我虽然排不到第一，但是我可以排到一流（要不要这么多才多艺）……还有诸如此类的一些事情。这些东西，其实你咋看都是在文艺圈里，我干别的圈儿不行。我说爱好广泛，不是说我还能干点什么电器啊、或者是木工啊什么的。没有那跨界。
但是在我们这个行里边，刚才我说的这些事情就已经及其跨界了。干成一样就难。我导龙江剧，得过龙江省最佳龙江剧导演（龙江剧是中国最年轻的戏曲剧种之一，是20世纪50年代末诞生在黑龙江的地方戏曲新剧种。黑龙江汉族地方戏曲之一。黑龙江省以二人转、拉场戏的音乐为基础，吸收东北民间音乐，把说唱和歌舞演唱的形式，逐步丰富、发展成戏曲形式。1960年8月正式命名为龙江剧。）。我导的小品啊、话剧啊，做编剧啊……都得过全国的奖。尤其是小品，在全国编、导、演，得奖得了很多。包括话剧编剧、导演，在省里都得过奖。一个艺术工作者能干成一样，得一个全国奖就已经很不容易了。我至少得了好多样。而且呢在我们行里边儿有一句话，叫隔行如隔山。说的是什么？说的是就光是我们话剧舞台上，打光和音响就隔着山，编剧和导演更隔着山，演员和化妆更隔着山。所以就我们这个，没一个行当不隔山。
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我不是自夸，也不是说我有多大能耐，是因为我喜欢！我前面说我很笨，我真的很笨！但是恰恰这个笨成就了我。就是因为别人在玩的时候，我弄不明白一个话剧问题，我就要看很多书。甚至话剧的问题解决不了，我就去学姊妹艺术，从姊妹艺术中去吸取营养。所以广播剧啊、戏曲啊、曲艺啊……我都愿意去涉猎。像我在黑龙江导过《本山快乐营》，《本山快乐营》我导了三年，几十期，就是跟赵本山那些徒弟、二人转演员呆一块儿，我特别喜欢那种感觉。

我有一个人生梦想。好多人说啊，周建龙有没有理想？我说我上学的时候初中、高中之前有理想。是老师告诉你必须得有理想，然后老师给你提供些可能性，然后我就选择了一个，我说那我以后要当科学家（噗）。那都是假的（老师们，看这里。哈哈。）。
其实呢，要我现在说，我没有理想！但我有一个梦想！我的梦想就是像玩儿一样生活，像生活一样玩儿。所以，别人都看我在玩儿，其实我是像对待工作一样认真的在玩儿，比方说有声小说就是我玩儿的。所以对于我喜欢干的事情，我都想像玩一样的去做。工作像玩儿一样的去完成。然后呢，平时我的玩儿，别人看着我是在玩其实我是像工作一样认真的在玩儿。比方说有声小说就是我玩儿的。
可能是因为我妻子也是我们行里的，所以她能更多的理解我。所以像这样的一些工作啊、玩儿啊，跟家里基本上没产生什么冲突。也就是会有一些时间上的互相占用或者精力上的互相占用。
我是家庭型的人!我会为了我的家庭而放弃一切，不管是业余爱好，还是我的工作。前两天我还跟媳妇儿说，我说我把工作干好，不是为了成为一个好演员，成为一个伟大的导演，成为一个什么著名的编剧，跟这个没有关系。我把工作干好，仅仅是为了挣更多钱而已。因为我干好了，我的机会就更多，我越有名，我就能挣更多的钱。挣钱干嘛？改善我的家庭条件.，让我的妻子、孩子过得更好一点。所以如果我的工作和家庭发生了冲突，那没什么好选的，我肯定会为了家庭放弃一切（好男人啊）。
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飞：现在有越来越多的人，关注并爱上“有声演播”，他们年龄不一、经历不一，很多也没有机会进行非常正规的训练！对于这些“野路子”的朋友，他们的路怎么走比较好呢？
这个问题我早就关注到了。确实喜欢这一行的人越来越多。
对于这些“野路子”的朋友呢，我非常非常建议他们去向生活学习！不要找一个所谓会播音的人、什么传媒大学毕业的人，然后就拜他为师，或者是跟着新闻联播学播小说。中央电视台的，包括一些所谓的著名主持人，这些人都是传媒大学毕业的，这些人不是艺术学院毕业的。这些人基本上，我不否定全部，但我所看到的大多数，基本上他们连一首诗都读不好！
我看过好几次中央台的著名主持人们朗诵诗歌。朗诵是艺术，朗诵不是技术！不是会播音，把中国字说的抑扬顿挫的，你就可以去朗诵。中央台我所看到的，包括赵忠祥先生在内的大部分主持人，根本就不会朗诵。相对来说会朗诵的就一个海霞，海霞还有点艺术感觉，剩下的那些人都在卖弄声音。那根本不是艺术，就更谈不上什么高不高雅低不低俗了，他们连艺术都不是。！
其实我也是野路子，我一天传媒大学、播音专业，我都没上过，我也是业余的。所以我建议所谓的那些“野路子”的朋友，不是走我的路，而是走我看到的一条正路——向生活学习！我们生活当中，身边有很多能说，会讲故事的人。他们讲一个问题、讲一个事情的时候声情并茂，那是我们要学习的东西！
如果还想学习一些技术作为自己的补充的话，那要学习评书！不能学播音！学播音是一条走火入魔的路！是一条死路！
飞：我们知道您也在帮助播音员们进行纠正和提高，那在这个过程中。您认为，在播音的过程中，最容易出现的问题和误区有哪些呢？或者说哪些方面特别需要注意？
这个问题跟前面的问题是相辅相成的。
容易出现的误区主要是：太重视声音，重视自己的音色，重视共鸣，重视吐字归音。这样的人太多了！但是这些东西绝对是误区。不应该重视这些东西，这些东西充其量就是一个基础而已。
我总是跟问道我这样问题的朋友或者是学生说：如果说你会讲故事了之后，然后你的声音音色又非常棒，你的吐字归音很标准，普通话的发音也很准，那就更好。但是呢，这些不是目标，不是根本的前进方向！这就是一块垫脚石而已。真正要说讲故事，在我们全国各地的生活当中，都有很多很多讲故事非常生动的自然人。那些是我们要学的！你比方说，四川在生活当中人们聊天叫摆龙门阵。就是这些摆龙门阵的那些朋友，他们讲起一些生活当中的趣事什么的，你可能会乐得前仰后合，或者是你会很感动，那才是我们要学的东西。在北京那就叫侃大山，诸如此类的，包括平时的这个生活当中的吹牛啊、扯淡啊……这样的时候，我们身边这样的朋友讲的那种生动和绘声绘色，非常值得我们去学习。
其实在这方面，其他艺术的一些艺术理论里边儿也存在这样的提示。就是向生活学习！艺术来源于生活，然后要高于生活。高于生活我们不用考虑了，因为我们面对的稿件，那都是作家经过深思熟虑、反复修改、然后斟字酌句，才给我们呈现出一部很完整的一个文学作品。它已经高于生活了，不用我们再去想什么办法高于生活了。
我们就是让一个死的，白纸黑字的死的作品，在我们的嘴里边儿让他回归生活、活起来就OK了。！
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飞：您对有声演播的发展和前景有什么看法？
我觉得是这样的。我对发展不看好，但是前景我是蛮看好。这话好像有点矛盾。
先说前景，现在生活节奏越来越快，大家的知识层面越来越高，几乎没有文盲了。所以看书的需求是很大的，但是大家的时间越来越少，这样的话有声书的市场就应该非常非常巨大。而且我预言吧，我觉得有朝一日有声书和其他电子书或者纸媒的市场占有率，我觉得有声书很有可能达到半壁江山。
所以说发展不看好是因为，这个过程我认为会很艰难。因为现在介入有声小说圈儿的播音系先生们和学生们太多了。这些人不懂表演，更不懂，有声小说儿是艺术，它不是个技术！如果按照播音系的这样的方法来呈现有声小说的话，那就成复读机了，像播新闻那样来演播那就是糟蹋艺术。所以说这个发展过程会很坎坷！
飞：表演也好，歌舞也好，戏曲也好都是非常珍贵的艺术。但是，也有人说，现在的艺术越来越娱乐化，商业话，甚至有的作品还“低俗化”了。您怎么看待这个问题？
这个东西吧，一个是萝卜白菜各有所爱，每个人有每个人喜欢的不同的各式各样的艺术，但同时呢所谓的艺术越来越娱乐化、商业化、甚至是低俗化。这个问题呢，完完全全是继承和这个发展的这样一个问题。它就是涉及到传统。包括国家很多著名的专家跟赵本山就在议论这个问题。
但是我从我个人的角度来说，其实我不太赞同这个什么艺术高雅化和艺术低俗化的区别。我觉得艺术没有高雅和低俗之分，不存在什么高雅，不存在什么低俗。只不过是喜欢的方式不同而已，或者是谁说了算，谁就故作高雅而已。然后甚至一些带有点儿杂耍、带有点儿骂人，带有点儿黄色玩笑这种东西，就被认为是低俗。其实呢，我认为那是生活，我不认为那是低俗。谁都这样，就是我所接触的一直到厅级干部都这样。
我说都这样是说，在生活当中、在酒桌上，他们可能干的事儿或者开的玩笑、说的那个话，比二人转舞台上说的那东西还低俗。只不过就是拿到了大雅之堂，所谓的大雅之堂。我认为不存在大雅之堂，只不过是场合不一样。所以到一个演出地点，好像一说起一些什么黄笑话、脏嗑儿什么的就是低俗。我不认为！我不认为那个低俗！有一部分人就喜欢那种，甚至呢一些厅级干部、局级干部，他也去看这些二人转那些所谓的低俗的表演。
而现在呢，所谓的一些高雅艺术，一些什么殿堂级的艺术、交响乐。我倒是认为有些东西已经技术化了，已经不是艺术!艺术,是要心灵碰撞的！有很多我所见到的一些所谓的艺术, 我就点名道姓了，就像陈凯歌拍的《无极》，《无极》那叫艺术吗？那纯粹是一盘狗屎！那就是技术化的所谓艺术。可能有些人认为《无极》很高雅，至少陈凯歌认为《无极》很高雅。但是它根本就不是艺术。
所以我觉得这个问题呢，是传统文化、底蕴文化和这个所谓新新文化潮里面的东西。
现在的一些不懂艺术的人，或者是没有底蕴的人，他为了让别人知道自己的这个东西叫艺术，或者是为了让人知道自己在干什么没有特点，故意独树一帜，猎奇。而这些东西是一种歪路，是走火入魔的。所以我个人认为艺术不存在低俗和高雅之分！只不过是喜欢的角度不一样而已。不是拿一把小提琴你就高雅，吹着葫芦丝你就低俗啊。
就比方说咱们有声小说这个例子。那些把一本非常好的小说给播得极其枯燥的，那些所谓的声音很好，吐字归音很好的，所谓的他们认为自己很高雅的那种，我认为，那叫低俗。因为他的糟蹋艺术！你把一个好好的一个波澜壮阔的一个让人能有哭有笑的这样一个生动的小说，给播成复读机了。我认为这才是低俗！图片
飞：我们知道您还担任这一个”老师”的工作，不断的在培养新的播音员。想要成为您的“弟子”又有什么样的要求呢？
关于这个问题，我前面在谈选播音员的时候，基本上已经说了。但是我这边呢要补充一点。如果要说我收徒弟还有什么要求的话，其实我觉得除了之前说的那些（详见专访周建龙二），他还得有责任感！
因为咱们有声小说这个行当等于是去年成立了全国的协会之后，国家好像才刚刚承认有声小说算是一个行当了。因为在去年之前，有声小说的演播这块都属于三不管。在这之前呢，因为在电台播出，所以约定俗成的，基本上有声小说都被一些电台的播音员、主持人霸占了。然后慢慢慢慢有了网络之后呢，又出现了一些网上的爱好者参与到录制中来。我呢进入小说的演播跟网络一点关系没有，我完全就是作为黑龙江广播电台一个资深的广播剧的演员，杀入了抢人家饭碗的行列！
我这么说其实也是有针对性的。因为现在呢，基本上还是在走那种约定俗成的老路。还是各种播音系的学生、爱好者们在不断的出现，然后把有声小说播得跟念课文一样、跟复读机一样。
我觉得我既然已经做了这个行，我就有责任。所以如果我要收徒弟的话，他得有责任感。我不是说非得收一个什么专业的学生，因为我个人就是在拿这个东西当玩儿，有声小说就是我业余爱好。但是我觉得他做起事情来得负责任。业余爱好你也不能搅合，你要玩儿就好好的玩儿。我觉得的80后、90后的这样的孩子很少，我碰到的很少。一个是爱好广泛，文学基础得好。人品那就不用说了。我感觉到啊，现在整个在还在播小说儿的这些，无论是所谓的名家还是不名家。好像像我这么认真，像我这么把它当事儿干的，凤毛麟角！
我感觉到现在整个还在播小说儿的这些，无论是所谓的名家还是不名家。好像像我这么认真，像我这么把它当事儿干的，凤毛麟角！
大多数人呢是很喜欢！但要么我觉得是憋的慌，非得得瑟得瑟，不出点名不在网上挂点儿作品他难受，这是一种表现狂，是种病态；要么就是有些人呢自己不自量力，他就觉得我声音好！我声音全国最好（噗)！然后呢，走到哪说话都带着共鸣，这也是一种病态；还有一部分人呢，就是想通过这个挣钱。挣钱无可厚非，但是得好好干，得认认真真干，得把它当个事干！不能祸害它。现在呢网上的这些播者泥沙俱下，甚至都没有沙，全是泥！所以我觉得呢，在这一行当，我这辈子不可能收很多徒弟。因为能达到我要求的太少太少了！
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飞：对待作品，您精益求精。那生活中，您也是这么严格的吗？
这个问题我是这么看的。文如其人，一个人生活当中的自己本性不可能不被带到自己的创作当中。尤其是小说，因为小说这个东西，你演播者主要是带表作者。所以呢，那种对人生的思考啊，对历史事件的这种阐述啊，会有很多很多浮想范畴的东西流露出来，那就不可能不带着自己的理解。
这个还有区别于我们在话剧舞台上所扮演的角色。因为舞台上基本上是一个人扮演一个角色。尤其主角，配角有可能一个人演三个，但主角就是一个人演一个。除非说主角从十岁演到九十岁，那可能十岁到二十岁由一个小的年轻演员演，然后二十岁到九十岁由一个岁数大一点的人演。但是我们在话剧舞台上扮演的那个人物，你只要分析明白这一个人，你把握住了这一个人的性格就OK了。而且那是一个活生生的人啊！很具体啊！
但是呢，这个跟小说就不太一样。小说我们演播者其实是主要是在代替的作者说话。包括小说当中的每一个人物，那也是作者笔下的。所以我觉得呢，一但是小说，那么这个作者的那种人生观呐、那种价值观呐、审美观呐……就要极其极其丰富的，几乎是无孔不入的，在这个小说当中呈现出来。这样的话呢，那你演播者就肯定会带着生活当中你的修养、你的性格，因为由小说所反应出来的作者的面太广了！。
所以一个演播者在演播一个波澜壮阔的，一个很丰富的这样的一部小说的时候，你简直是，你把你所有本事都拿出来，你都不一定能淋漓尽致的展现一个好的作者，一个大作家笔下的这个波澜壮阔的生活。所以呢，生活当中的自己跟艺术当中的自己那是文如其人的。所以呢，我生活当中，你说严格嘛，好像有点。我反正我生来就这样。

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眺望者

5楼 眺望者说：
【专访】周建龙（四）：像玩儿一样的工作，像工作一样的玩儿。

飞翔时代  2015-03-04
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看了这一期，你会发现，除了艺术工作，他也学识渊博。正如他自己所说，只要是自己感兴趣的事情，他都会去好好研究。这是一个活的很本我，也很真诚的艺术家。
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飞：外来文化，或者说新兴文化已经给传统文化带来了很大的冲击。您怎么看？
这个问题其实特别复杂，咱们就先从的传统文化说吧。现在呢好多好多咱们本土的、中华的、有历史的这样传统文化被新新人类所说不睬，甚至是不齿，这个是他们没学明白。
非常遗憾的是现在的80后和90后的老师们，大多数都是被文革摧残了的那一代。尤其十年动乱！在这一代人心灵上造成了一次彻底的洗劫，所以呢就使得他们50后、60后，相当一部分人观念动摇，对传统文化产生了怀疑。
于是大陆出现断代了，不仅仅是意识上的、概念上的、心理上的这种怀疑和排斥。像我小的时候也沾上一点这个十年动乱。有经历过不上课啊、打砸抢啊，或者什么乱七八糟的东西。这些东西造成了那个时候的那一代人，50后、60后上学的时候基础打的非常不好，他们甚至可能对这个传统文化自己都没整明白。他怎么去80后、90后？ 而在这一点上，中华的传统文化在台湾保持得是最好的。据我了解台湾的传统文化和外来的心新新文化都存在，但是不冲突。传统文化是融会在每个人的一言一行点点滴滴当中，完全是那种潜在的无处不在，然后润物细无声的。可能表面上每个人都很洋气，使的什么外国手机，开的外国车，听的外国音乐，过圣诞节，喝的洋酒……那这样的东西是一种自信的。
而中国大陆，传统的节日都没人知道咋回事儿，完了之后呢，去崇洋媚外。现在不说崇洋媚外这个词儿了，这词儿已经过时了，但是呢，首先我认为现在大陆的80后、90后、甚至00后也快起来了。我儿子是零零后，也是要过圣诞节了，家里边都得整一个什么这个圣诞树。就是他们过这个洋节完全是对传统文化的一种不懂！甚至迷糊，抵触。而这样的时候呢，他就会疯狂去宣扬一些新东西，浅显的、他们懂的东西。西方文化年头少，圣诞节，有这个节才多长时间啊。而且这个圣诞，包括耶稣，到现在都是个谜团。据我研究，耶稣这个人根本都不存在！完全是一个小说中的人物，圣经根本就是一部小说儿。
所谓的新新文化基本上都是浅薄文化，非常好懂。就明白怎么过圣诞节，谁知道《圣经》，哪位谁知道《圣经》这个“圣”是指什么？
我问过好多我们单位80后、90后的同志，我说你知道圣诞节是咋回事嘛？你给我解释解释，你用最简单的话给我解释解释，圣诞节啥意思。基本上没人能解释清楚。后来我告诉他，我说圣诞节就是耶稣生日。“啊？咱们为什么要给耶稣过生日啊？”我说，那你缺心眼儿。耶稣跟你有什么关系啊？你给人过生日。
所以我就说这是浅薄的一代，去过了一些浅薄的节日，做了一些浅薄的这样的事情，搞了一些浅薄的举动……
传统文化太深了！传统文化断代了！我们这个50后、60后的父母们、老师们没有传承下来，没有传承给80后、90后真正的传统文化。这是个悲哀！是个大悲哀！当零、80后和九零后的儿女们长大，他们就更不知道说何为传统了。图片
飞：您是很多播音员心目中的偶像，那您有自己的偶像吗？
我在很多播音员心里边儿是不是偶像，这件事情我没有太大的自信。我没有打算成为谁的偶像。偶像这个词儿应该是后来年轻人发明的。在我小的时候，这叫榜样！说榜样的力量，我觉得可能更积极一点。“偶像”这个词儿外延太大，更中性一些，我不是很喜欢。但是我不反对成为谁的偶像。我如果能成为谁心目当中的偶像，我非常荣幸，无论是演播还是表演。
在很多方面我当然也有自己的偶像，或者说有自己心目当中的目标。我会把一个我比较崇拜的人当成我生活中或者艺术上追求的目标。
其实各个行里边儿我都有各自的偶像，说起那些人的名字可能大家也不一定知道。但是在演播这件事情上我有两个偶像，我受他们的影响简直太大了！那就是袁阔成先生和单田芳先生。如果大家仔细听我的在书里边儿的演播风格和技巧，就会知道，我受两位先生的影响极其的大！但是我从来没有亲眼见过二位先生，也跟二位先生没有过任何直接的交流。我只是打小听他们的评书演播，然后就耳濡目染受到了二位先生的影响。对于我喜欢的事情，我都会反反复复的研究，对他们我也是这样。我会去研究他们的一些特点，甚至是模仿。我说的这个模仿不是现在流行的模仿秀这样的，我是在研究其中的味道。尤其是他们怎么想的！（注：在做这次专访的时候，袁阔成先生还健在，如今却已驾鹤西去。我们沉痛悼念袁阔成先生，祝他早登极乐。）
比方说，我觉得二位先生的某一段儿特别有意思特别好听，我就会在很长很长一段时间内去不停的去听。听完了我就琢磨，可能我会短时间的去模仿他们。但是这个模仿仅仅是个过程，这个过程中我不是在琢磨他们的技巧，而是在揣摩他们在演播这段评书的时候是怎么想的！他们是怎么想的才能做到这样的状态？因为这是艺术，他们一定是以自己脑子里面的意识来指导他们这样的用气、这样的用声、这样的用音色的变化……所以我曾经大言不惭的跟我几个圈儿里边儿的朋友说过，我说我有朝一日见到二位先生的时候，我很有可能会跟二位先生开一个玩笑，说二位先生所有的徒弟们罗一块儿，都不一定比我从二位先生身上学到的东西更多。我说的不是段子，而是学到的艺术精髓。他们的徒弟可能从他们身上学了十个段子，二十个段子，学了很多技巧。那些东西是技术，而我从二位先身上学到的是艺术！是他们的感觉！
要说我为什么喜欢二位先生？我打小喜欢就他们，那是一种本能。小的时候听他们评书，什么都不懂，就觉得好听。可能现在很多喜欢我的人也没有什么道理，就是周建龙播的东西我喜欢，我觉得好听，就这么简单。
可是好听是有道理的！好听不光是你用了心，你苦学了技术它就能好听的。后来我开始研究二位先生的时候，我就在琢磨我为什么喜欢他们？我说句心里话，现在我也说不准确。最简单的一句话就是好听，但是好听这里边儿就是他们把他们的人生阅历、他们的人生感悟、他们自己身上的这些艺术技巧、自身对作品的感悟和生活当中大家伙的喜好有机的结合在一块儿了。
把这种有机的结合做一个比喻：就是天、地、人三者的结合！天，是自己的摸不着看不见的那些感悟，那些人生观、价值观、艺术观、审美观……那些摸不着看不见的东西，那就是天。地呢，就是大家伙的喜好。怎么样讲故事大家伙愿意听，这个得研究。如果你不管别人喜不喜欢，你就自己那么播，那你在给谁播呢？就像毛出席在延安文艺座谈会上的讲话——文艺是为什么人的？用现在流行的话讲就是接地气！人，是自己的技巧。你必须得不磕巴吧？你必须得能说出普通话吧？
所以我觉得从袁先生、单先生身上呢，我可能得到最多的就是评书接地气，加上自身的感悟！也就是说，二位先生为什么在这个地方要高音儿、这个地方要慢、这个地方要使劲儿、那个地方不使劲儿、停顿为什么要停那么长……那都是他们的感悟！要你做可能就做不到那么恰如其分！这个在我心目当中就是天，接地气是地，最次要的才是自己，声音好不好听呐、吐字能不能圆呐、能不能让大家伙听清听懂你说的是什么呐……
飞：生活中有什么爱好？喜欢唱歌吗？哈哈
要说爱好我确实挺多的。小的时候爱好的更多，只不过是家里条件不好，好多事情我没有去做，然后等到年龄越来越来越大了，爱好好像不像啊小的时候那么广泛了。但是，这些爱好呢，我会做的更专注。我最大的爱好，应该就是看书吧。我很少看小说儿，我爱看考古类的一些书。
后来呢，这个歪打正着。由于我在这之前看了很多关于考古这方面的书，所以当《鬼吹灯》和《盗墓笔记》落到我手里的时候，我录起来感觉非常轻松。录完之后，很多朋友问我你是不是盗过墓啊？我呢，虽然没有亲自到过古墓，但是我看过很多很多古墓发掘的一些考古报告。
再就是我喜欢看一些中医方面的书，我不会，但是我喜欢。我会用我看到的一些中医方面的一些小方法去改善健康状况、养生。
而且我特别喜欢研究所谓的玄学，中国的易经八卦，中国远古时代留下来的一些传说……我特别喜欢。
唱歌儿是我小时候的最爱。那时候歌也没这么多，歌手也没这么多，基本上都听收音机，后来有了录音磁带。我上小学、上初中的时候，我们甚至可以说满世界的歌，只要收音机播的歌我都会唱，我也基本不跑调（什么时候也给我们唱一个嘛）。
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飞：您对于自己目前的工作和生活还满意吗？还是有更高的期许呢？
我经常会告诉我自己，别给自己一个太大的目标或者是一个太具体的目标。如果给自己的生活定一个太具体的目标，即便实现了，那实现完了呢？那还活不活了？实现完了你可能失落了啊，所以呢，我比较相信这个这样的一句老话：知足者常乐！把自己的目标定的低点，或者压根就没目标，那你就很满足。
所以我觉得我不是没追求的人，我是对自己有追求！我很的珍惜眼前的一切。昨天的事情过去了，明天的事情不知道来不来，不知道怎么来，而往往你又自己控制不了。所以我认为可能最大限度的你要能控制的仅仅是自己，所以我就觉得啊！做好自己。今天你都好好珍惜了，至少是给明天打下了一个很好的基础，今天你没好好珍惜啊！至少明天的基础很不好。
所以我对自己目前的工作和生活，确实是很满意的。我追求的不高，我没什么理想，但是我对自己要求还是挺严的。我对自己的要求就是尽最大努力，做好眼巴前儿的事儿。要么就别做，要做就做到最好，至于明天会怎么样，跟我没关系。
飞：您工作中扮演着这么多角色。肯定也有非常辛苦的时候。那闲暇时，都怎么放松自己呢？
中国有句老话，叫这个男怕干错行，女怕嫁错郎。
我小的时候我认为这个很庸俗，甚至我觉得这个很消极。但是等我年龄越来越大呢，我觉得这句话很正确，非常正确！也就是说，如果你对一个事情很有兴趣的话，你做起它来，你就不觉得苦。或者说你真是觉得累了，真是觉得苦了，也苦中有乐。而苦中的那个乐，要大于这个辛苦，大于这个辛苦很多倍。就像小孩儿，包括我儿子也是这样的。小孩自制力要差一些，你可以从小孩身上看到：他有兴趣的事情，累的满头大汗他也乐；他没有兴趣的事情，可能轻而易举地一些小事，他也扭扭捏捏哭丧着脸不愿干。所以我呢，虽然别人看着我一天挺辛苦，但是我乐在其中。因为我每天做的绝大部分的事儿都是我很感兴趣的。虽然也做一些我自己不是很愿意做的、不得不做的一些事情，但是这些事情在我身边、在我生活当中，占的比例很小，所以我几乎不会再花时间去放松自己。
我每天录音的时候，虽然是经常会满头大汗的从录音棚出来，但是我是乐呵儿，那就挺放松。我生活当中最大的放松可能就是录小说。
飞：新的一年，您的新年愿望是什么？
又来到新年了。已经好几年了，每到一个年关我的新年愿望都是一样的：“就是期盼着我们的政府能够这个开开恩，能管理管理这个有声读物的盗版的这个事情。我希望，在挺短的时间内，在我有生之年，能够看到网上没有盗版！
飞：您会有意识的去培养孩子的艺术细胞吗？
我不会有意识地去培养自己孩子的所谓的艺术细胞。但是我会仔细的去观察，去呵护她的各种爱好。因为我觉得，兴趣是最好的老师！萝卜白菜各有所爱，每个人的兴趣不一定是一样的。虽然他继承了我的骨血，但是我的孩子不一定跟我喜欢的东西是一样的。所以我会精心地呵护他的爱好。不会有意识，让他做什么。
飞：您的声音和作品都这么有魅力，有没有女粉丝追求过您啊？（嘿嘿）
这种事情呢，反正至今没发生过，我也不希望会发生这样的事情。其实说心里话，甭管是男粉丝女粉丝，其实我还是很希望跟他们有一个很舒服的距离的。
我这个人，不太喜欢热闹，不太喜欢那种朋友之间推杯换盏，然后每天在QQ里边儿聊天什么的。我特别喜欢独处。但我也不是那种，谁都看不起，不是，我是特别喜欢独处，特别喜欢安静。我除了我的工作，除了我最大的业余爱好——播有声小说，然后等我有空闲的时候，我基本上会自己在家里面，或者是跟几个比较说的来的人去喝茶，聊聊轻松的话题，或者是在家里边儿一边喝茶一边看报纸、看书、或者是看看一些电视节目什么的。所以我不论是跟男粉丝、女粉丝，都有一个距离。
这种距离并不是我非常刻意的。距离产生美，这个可能跟我播小说也有关系。我觉得生活当中无论做什么事情都存在一个分寸的问题，分寸过了可能就会向一个不好的方向发展，或者表面看着挺好，但可能它会有潜在的一些隐忧。这个跟生活、跟艺术、跟工作都是一样的道理。所以，包括我跟我的同事，也都保持在一个尽量恰当的距离的范畴内。
把握人与人交往的距离其实跟把握一本小说的演播的分寸，道理是一样的。每一个人物，包括作者的讲述，声大声小，声高声低，劲大劲小……你总要有一个分寸的把握。我生活当中朋友很多，但是我希望能保持在一个非常舒服的距离上。
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飞：最近很流行“任性”这个词儿。特别想知道，老师您有木有任性的事情呢？
现在的80后、90后好整这些。其实任性这个词是一个挺老的概念。我们东北有一句俗语，说“谁家过年还不吃顿饺子”，这意思就是说，谁还不任性一下。我小时候，尤其是我上初高中的时候是挺任性挺任性的一个人。
我最任性的事儿就是不顾家人的反对，毅然决然的去学习艺术！那时候家里边儿花钱给我报了补课班，让我复读考大学，我上了俩月就把这个补课班儿的学费给退了，去学表演去了，一直瞒着家里。后来我在我们哈尔滨青年宫影视人才培训中心做了表演班班长，被当时哈尔滨的报社采访，人把我的名字、照片登到报纸上让我父母看到了。他们看到报纸之后才知道这个事儿，一度很伤心，觉得我疯了。八十年代那个时候我们的家庭教育是不允许什么事都任性的。
但现在呢，越来年龄越大，越来越理智任性的事儿就越少了。不惑之年过了之后好多事情就不太刻意了，好多事情我就特别讲究随缘了。任性这个事儿在 “缘分”这个学说里边儿叫“夺缘”：一个跟你没有缘分的事儿，你故意要去抢夺是会种下业因的，我相信因果。
最后，祝飞翔时代的所有的同仁、所有的朋友们，祝你们新年愉快！祝我的听友们、祝我的播音员同行们新年快乐。
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就喜欢他这种性格。
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屁
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感谢楼主
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巧合了我这两天正在听盗墓笔记
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